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《色 色 色 色》剧情简介

色 色 色 色是由章龙,瀧島弘義执导,安伯·阿迦,李绍祥,酒糊涂,秋山道男,威廉·马歇尔,金英在主演的一部音乐片。主要讲述了:大家都(dou)以(yi)为他会找刘忙报仇而杰森(sen)的(de)爸爸知道后非常生气可是一(yi)听(ting)说对方是戴子成的儿子再怎么说(shuo)也(ye)是(shi)自己的儿子不对在先还说要替(ti)儿(er)子(zi)讨回一个公道最后就(jiu)放(fang)弃了现在杰森(sen)回(hui)来(lai)上课了可是他的(de)反(fan)应(ying)却出奇...刘忙看着(zhe)那(nei)些(xie)几乎能杀死人的眼神谁说女人(ren)体(ti)重(zhong)轻的他母亲(qin)的(de)是不是很(hen)累(lei)啊(a)心中叫(jiao)苦(ku)不已这他妈的(de)一(yi)点(dian)也不轻啊如果累(lei)的(de)话那就坐下来休息一下忙忙艾薇丝走(zou)到(dao)刘(liu)忙身旁拿出纸巾边擦...

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破除西方传统的以“理性”或“思想”为中心的人本主义,回到躯体最核心的(却常常被忽略的)本质:不完整(可分割)性, 与伴随着时间的衰老(易腐性)。借由“机械的眼镜”去在银幕上展示不被人注视的真相,无法接受那些将其批判为“奇观”的论述,因“奇观”需与观者保持一定距离(以防被怯魅),而此片中的多重手术(乳腺癌病理,尿道碎石,脊柱正畸,剖腹产)都从最“内部”的视角去呈现“人”的生命的产生/直立而到最后的衰老死亡(太平间):医院只是一个缩影,一个机构,或是模拟世界的沙盘,在这些或“惊悚”或“暴力”的瞬间,我们所“被迫”凝视的是与每位观众都“切身”相关的共同性经验,一种作为生物的“本能”与“直觉”。为何需要语言?为何需要文本?它们本身就是最“动人”的,并同时伴有带着幽默的社会批判,与历史性的杂糅。

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第二部分的巧妙在于用戏中戏的形式完成了对第一部分的解构,努力走出爱人自杀的阴影并将这段不对等的爱情关系暴露于摄影机之下。拍摄现场的混乱不仅是这段关系在他人眼中的怪异,更是对自我情感的动摇。在内心的挣扎中逐渐发现曾经自己的愚蠢与自我欺骗。影院内的那场意识流片段美妙绝伦,穿过一个个场景,最后倒退,从象征内心迷茫的镜子迷宫中走出,撕开纪念品的礼物纸,伴着音乐奔跑,这段内心重构的抽象化表达可为全片高潮。镜子,这个在第一部分中最重要的意象在此刻消失了,再也没有出现过。给母亲支票,推倒柏林墙,都是自我意识觉醒,摆脱他人控制的表征。 电影最后一幕,片场的缓慢横摇镜头和简短的"Cut"仿佛点睛之笔,亦真亦假,色 色 色 色这样的戏中戏也与导演自身形成互文,也为电影画上完美句点。

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大宋提刑官的导演和编剧哎,为啥不让播呢