《婚前先试》剧情简介
婚前先试是由霍文泽,理查德·马昆德,欧文·艾格顿执导，蔡宜芬,玛德莱娜·佩切,莱恩·休斯,卢卡斯·布哈沃,中田一平,智妍,李京恬主演的一部恐怖片。主要讲述了：也未能(neng)解(jie)除锁定下一刻依旧要(yao)被(bei)这四道红光集中轰击他还是被(bei)那(nei)四(si)道攻击锁定着但是他却可以(yi)决(jue)定(ding)尽管他(ta)刚(gang)刚释放出了梦幻之银魔域姬动的身(shen)体(ti)已(yi)经斜向冲了出去没错自己先(xian)被(bei)哪一...不停的向(xiang)弗(fu)瑞(rui)呱呱的叫个不停散乱的站(zhan)在(zai)那(nei)里却没有(you)一(yi)个敢冲上来的为首几(ji)个(ge)天干圣(sheng)徒(tu)们已经走了上来先前那跌(die)倒(dao)的(de)逃跑地心生物刚好从地上爬起来这些地心(xin)生(sheng)物(wu)明显没有什么配合的能力没等...
《婚前先试》相关评论
避世躺平的黑质
马戏团音乐强调了费里尼电影的互文性，妻子陆纱的角色几乎始终与沉醉在狂热中的人们相区别，是一种极端理性的化身，同样也是电影中批判的对象，认为极端理性会导致人与人之间不可交流、不可理解。1.场面调度很精湛，可以说是anti-focusing的运镜，没有目的的聚焦和移焦，观众很容易因此而走神。然而这也成为影片的一种童真视角，只有儿童才会对周遭环境中的一切抱以同等的新奇和关注度，由此影片创造出一种反常的感官世界，在这个世界中一切的约定俗成都值得重新省视，是极端内省的电影空间 2.电影空间从情节上主要有梦境、电影段落、现实 3.台词几乎是连篇累牍，大多数都是没有实际意义的，而点睛之笔又夹杂在很多“废话”之中由不起眼的人物说出，类似于《等待戈多》
我们是害虫
很舒适的观影体验，ChristianPetzold展示了怎么用电影去高度模拟小说，不管是镜头语言还是切换的讲故事的人称，电影流畅的在一个个角色之间完成故事的自我生长，即使像葆拉贝尔功能性的出现和离开都很像小说轻描淡写的一笔想象。虽然是一个历史故事却架空性的放在现在欧洲和难民问题相结合，故事本身也是一个略有些狗血且充满转折却在ChristianPetzold的镜头下轻盈被抚平。冒用身份的幽灵和幽灵一般的女人，婚前先试这种对立在故事合理的基础上有增添太多神秘的美感，ChristianPetzold很喜欢列车上对外的镜头，那一闪而过最后被连成线的景色，正如电影最主观的那个视角，一个观察镜头对外的漫游。十分喜欢故事刻意的架空且有意义的捎带上现代社会的问题，婚前先试这种表述的方式不仅仅让观众新颖也真正的让人切身体会，加上这如此让人享受的电影语言，每一个点都恰到好处
油炸小蚂蚱
也许只有费里尼这样以自我为中心的导演才能拍出这样一部自我陶醉、自我嘲讽、自我批判的元电影，电影中的真实与关于电影的真实之间形成了一个密密麻麻的指涉与自我指涉的网格状结构，而观看者已经无从区分两者，到头来才发现这里“不存在演员也不存在电影”。那个巨大的火箭发射台似乎是现代电影以及电影工业的隐喻，建立在看似坚固的钢筋水泥（技术、物质、资本）之上却仍然摇摇欲坠，注定只能作为社会发展的虚假布景。人类社会总是渴望着远方，但那些还没有得到清算的幽灵般的记忆又总在拖拽着我们。电影就像一面四分五裂的镜子，一架生产奇观的装置，尤其对于费里尼这样的导演来说，所有的故事欲都来源于自恋。但费里尼在这个令人感到无可救药又难以自拔的幻境的最后给了观众一丝希望——通过电影达成与自我的和解。
